第三十七章 《异形》的科技树

后主角全灭类的电影，否则最终幸存类型的女主角太柔弱就会产生前面凯萨所顾虑的，观众因为不相信而跳出剧情开始怀疑甚至骂街。

    一个没有任何生存技能的女高中生在异形面前幸存？呵呵……

    所以，凯萨推荐薛格妮·韦弗这个柔中带刚的女人看似是不得已而为之，实际是上上之选。为此，凯萨真的想夸奖前世的选角人。

    这个首映式最与众不同的地方就是，一大群记者在红毯以外疯狂的追逐着凯萨这个年龄最小的名人。

    实在是神童编剧这个卖点实在惊人，何况凯萨还有《变形金刚》和《加菲猫》傍身。

    任何问题，凯萨一律无可奉告，他只说一句话，首映完了之后才接受有限度的采访，票房和影评出炉之后才接受全面彻底的专访。

    电影放映之前，那些例行的讲话和影迷互动什么的，凯萨全部拒绝参与。

    他的性格就是这样，拿干货说话。包括他前世在网上跟别人辩论也这样，一律拿干货说活，有资料数据拿出来硬刚，没有就眯着。没干活乱喷的一律当狗屎一样无视之。

    没有凯萨参与的前戏，就好像吃意大利面没有番茄酱，福克斯也临时压缩了放映前的垃圾时间，草草的进入正题。

    当影院彻底黑下来的时候，全场掌声四起。

    不是为了电影，而是为了福克斯的“懂事”。前期宣传做得足够多了，影院已经坐满了还瞎忽悠意义何在呢？

    观众们惊讶的发现，二十世纪福克斯探照灯扫射的片头首次没有配那个吵闹而又经典的鼓乐，而是如泣如诉的风声和乐团烘托气氛的弦乐。

    黑幕之后时宇宙星空的大背景，镜头缓缓移动，越过形态各异的星球，来到“诺斯托罗姆”号宇宙飞船，并通过字母介绍飞船的目的地，飞回地球。

    掠过飞船复杂的外观，进入内部，观众就会眼前一亮。

    《异形》这部片子最有意思的地方就是文化背景的设定，故事中的世界仿佛是完全架空出来的一个平行空间。

    各种不知名但是明显粗糙笨重的设备，不仅外观憨傻之气浓郁就连噪音也格外让人烦躁的个人计算机，各种功能的键盘上诡异的符号和貌似很合理的按键布局。

    凯萨前世曾说过，《异形》的世界科技树长歪了，你说它是黑科技吧，那个世界的机械和电子设备跟现实中人们日常使用的设备外观相差太大。

    你说它是落后的怪胎，可是它偏偏让很多人感觉那审美观那么吸引人，而且很多功能就连二零一五年的科技都实现不了。

    所谓《异形》前传的《普罗米修斯》就因为科技树和《异形》没有保持一致被喷的很惨。

    很多人说是七九年的科技水平有限，只能拍成那样，其实不对。《异形》中的科技设备是一种独特的质感，与时代无关。

    好奇的可以去搜索一下七十年代末八十年代初的机械和电子设备什么样，再对比一下异形电影中的设备，你会发现完全是两种路线。

    《异形》中最显著的特点就是设备不追求微型化，只要个人能手持使用就可以了，最显著的例子就是异形系列中的步枪。

    那时候美国电影里已经普及ak和m16了，《异形》电影中人类已经可以跨星际旅行了，还坚持使用那种看似高大上，实际无比傻大黑粗的发射药驱动型步枪作为单兵武器，这绝不是因为七十年代的科技和想象力限制，而是当时的编剧和导演就是故意设计的这种特殊质感的科技树。

    要知道，在《异形》之前上映的《星球大战》已经达到激光武器一毛钱十一件了。

    这种外观和质感奇特的科技树初登场，就引起了部分观众的窃窃私语。

    而这恰恰是凯萨和雷德利斯科特想要的。