第25章 小孩子的烦恼

    “妈妈，是川弘君陪我来的，我们是一起学书法的。”

    黑江凜香给他介绍道。

    “你好，我是川弘。”川弘千信连忙行礼。

    多温柔啊……

    穿着制服陪着围裙的女士，好像就是这里的工作人员。

    摸了摸小女孩的头。“太感谢川弘君了，凜香她给你添麻烦了吧。”

    “没事的。”川弘千信摆摆手，连忙说道。“我也刚好要来图书馆，既然到这里了，那我也该回去了。”

    “可是川弘君不是要借书吗。”黑江凜香在自己书包找了一下。“给……”

    把自己借书卡给了他了。

    这个女孩子很聪明啊，她能够想到川弘千信没有。

    以前恐怕也是经常过来找她妈妈，等她下班。

    然后并没有怎么见过川弘千信。

    “好吧，谢谢了，那我不打扰你们了。”川弘千信去找了一下。

    好吧，借本书回去吧。

    “川弘君想要找什么书呢？”黑江夫人很快过来，问他道。

    通常书店、图书馆或者录像店的工作人员对于自己店内的商品也是比较熟悉的，能够快速的帮助客人。

    这一行的服务业给好评没问题的。

    那个，叫什么来着……

    川弘千信找了几个书架，还没想起来。

    对了。

    “剧本结构论。”川弘千信问道。“有这个书吗？”

    “川弘君这么小就看这些了吗？”黑江太太吃惊道。“对了，我是不是在哪里见过川弘君。”

    一边说着去给他找书。

    “没有吧，我是第一次见到阿姨，可能我跟哪个人长的有点像吧。”川弘千信说道。

    “哦，是这样啊。”黑江太太把一本白色封面的书拿了下来。“给，是不是这个？”

    “谢谢阿姨。”川弘千信一看署名就知道是了。

    表演方面的理论和技巧在公司能够学到，川弘千信有空想了解一下幕后创作。

    已经畅销半个多世纪的金牌编剧教程，凝结了传奇剧作家野田高梧的毕生经验。这位著名剧作家，被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。

    本书援引了大量欧美、日本经典影片，介绍了黑泽明、川端康成、夏目漱石、谷崎润一郎等同时代名家的创作理念。

    众所周知，小津安二郎是日本的。而这位跟导演合作了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部经典的编剧，无疑就是其左右手。

    “下周我会还回来的。”川弘千信跟她去办好了手续，认真的说道。

    她们说没关系的，慢慢看。

    对于这么小的孩子就能够阅读这种书了，仍是觉得惊讶。

    最后川弘千信也跟她们告别，这就回家了。

    快到家的时候，看到小胖妹也正回来了，欢快的奔了过来，一天比一天有活力。

    “哥哥……”

    “嗯。”

    小跑了过来之后，差点又把他扑倒了。

    “哥哥你背我嘛。”千夏在后面抱着他道。

    “都到家了。”川弘千信说道。

    “不嘛，你背我回去，哥哥好久不背我了。”千夏说道。

    “唉，好吧。”川弘千信漫不经心的解下自己的书包，又多背了一个人。

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